......亞妮妮隨意一瞥,總有一隻不完整的大蜥蝪模型隱藏視覺幽微處,彷彿她的
眼球經過一夜孕育已成型為大蜥蜴卵胚。......p.303
張貴興的猴杯真的給我一個很特別的閱讀經驗,會很自然地與《微物之神》相
比。這兩本小說劇情支節的穿插都讓人覺得非常的頭大。《微物之神》敘述比
較亂,《猴杯》相較之下較容易掌握故事的脈絡。
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閱讀歷程大概是「呃,這甚麼鳥......好怪的語氣,好直接也好不習慣的敘事。
搞不清楚真假虛實好難懂。」漸漸變成「靠,這作者的想像力實在是太豐富了吧
。虧他想的到這招。」會期待甘耀明接下來要讓我們看甚麼樣的畫面,期待放了
幾個伏筆即將帶出來的故事。
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方外
蛇這玩意是食肉食活物的尤其是這般巨蟒,在山裏,牠可吞食的活物多得很
,野鼠、山雞、兔子、飛鳥、蝙蝠,沒有甚麼牠不能吃,秋天活物太多,牠絕不
致餓著肚皮!
那,牠怎麼會跑到藏經閣來,偷吞自己這方煙土的呀?
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作者:朱天文
當年柴明儀從鑠金烈陽照耀下的高雄港登陸,瘴熱塵煙裏一把遮去半邊天空的野花紅樹,後來他知道那是鳳凰木,給他一個震憾極的下馬威。植物都霸氣怒生,連扶桑圍籬做成了人家也是不馴,碗公大的花冶紅的,桃色雜血絲的,亮黃的,七戳八叉撻邋伸出,橫目相視。即使到了今天他去安和路替鐘小姐家人看治,啤酒屋霓虹招牌投影下的熱帶莽林中,奇花妍草異色,形如他第一次看到孔碩無比的香蕉,和頭顱似的滾滿了猙獰狼牙釘的鳳梨,樣樣欺他生,擺出誇張的臉色。(摘自柴師父)
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作者:楊照
以小說的複雜追索百年荒蕪-
我發現了這正是我正在追索探問的,一種特殊屬於台灣的荒蕪性格長期壓著我的胸臆。
為甚麼台灣的景致總是顯現著刺眼的荒乾與逼仄?是了,這是我多年來逃躲不掉的大問題。
而荒蕪只能用複雜來接近。最複雜的文類才能碰觸到荒蕪,而小說最大的本事,小說存在的根底理由,就是複雜,就是拒絕簡化。 (摘自書背)
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似乎沒有一本書是從小到大都一直再拿出來重翻。不見得以前的小說現在不喜歡,只是現在的選擇實在太多,積欠著許多書沒看,所以就不太會花時間把看完的東西再複習一次。
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作者:駱以軍
…整個空間的每一處細節,都毫不馬虎地透露著一種輕微的緊張,一種由含蓄的昂貴和冰冷氣氛所形成的格調。
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唐諾 著
INK 文學 2002初版
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朱西甯 著
遠流出版社 民國83年新版
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張愛玲 著
這是阿吉
第一本張愛玲的小說。在這之前對於故事明目張膽就是在講愛情這碼子的小說,是一點興趣都沒有,所以張愛玲當然連碰都沒碰。但在網路上隨便晃晃,就看到許多不錯的評論,所以阿吉是抱著一個朝聖的心態去看這本小說的。
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楊照 著
聯合文學 1994年出版
妳還記得這些嗎?……真的不記得了?……像海邊一層一層的頁岩。你的失憶
症是颱風海嘯。發作一次就剝掉一層。這一層記憶裡有許多東西。有些等風
平浪靜了妳又把它們撿回去貼上。有些東西就不撿了。
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作者 林海音
爾雅叢書出版
這是一本很溫馨的書,雖然書裡面的故事都帶著那麼一點的哀傷,但從一個天真的小女孩眼中看出去,就是有了更多的趣味。
阿吉不是蘿莉控,阿吉的興趣是人妻。(以下…嗯…有劇情…)
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狂風沙 作者:司馬中原
1967/9 皇冠出版
2006/6 風雲時代出版
第一次看完這本書是在高中的時候,十年後再翻開來重溫舊夢一次。不是因為懷
念而認為這本書好看,是十個年頭沒有任何成長的我,仍舊跳不出這種震憾的熱
血劇情。
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寫小說的藝術與技術 【聯合報/駱以軍(作家)】 2007.01.07 05:29 am
評《
小說的五十堂課》
評大衛‧洛吉著
李維拉譯
木馬文化公司
這當然是一本嚴謹的小說課程講義。
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